Disponible en PC (Steam)

Alone in the Dark fue publicado en el año 1992, y es una obra de Infogrames que abrazó el terror de Edgar Allan Poe y H.P. Lovecraft para crear una atmósfera angustiante, dónde el jugador o personaje principal deben explorar una Mansión repleta de enigmas y derrotar a un puñado de espantosos enemigos.

No obstante, este el videojuego evadía la acción, un hecho cuestionable por algunos fans, ya que prefería mantener la tensión a partir de la resolución de acertijos.

No está demás aclarar que la relevancia de Alone in the Dark fue enorme, debido a que, junto a Sweet Home, se presenciaron los primeros atisbos del género Survival Horror en los videojuegos.

Detalles del juego

Para quienes no lo saben, en Alone in The Dark se puede jugar tanto con el personaje de Edward como con Emily, aunque la experiencia de juego apenas difiere. Y es que más allá de las características de ambos protagonistas, así como alguna línea de texto en el juego, los contenidos serán los mismos y el esquema jugable muy similar: Edward es capaz de golpear con un poquito más de destreza y Emily se desplaza algo más rápido, pero no mucho más allá de eso.

No obstante, en cualquiera de ambos casos, tanto Edward como Emily se verán atrapados en el desván y no tardarán en ser asaltados por toda clase de monstruos que brotarán de los lugares más inesperados y temerarios.

Estos escenarios transmiten al jugador, desde el principio del juego y hasta los compases finales, la sensación de incertidumbre, pero también desafiándolo con puzzles, trampas y desafíos que, poco a poco, lo exponen a rituales demoníacos y males arcanos.

Este juego de PC, sobre todo para la épica era bastante temerario. En este tipo de niveles, se eleva gradualmente la escala de los acontecimientos de cara la partida, hasta enfrentar al jugador con abominaciones y espectros sobrecogedores y, finalmente, con el alma perturbada de Ezechiel Pregzt, una poderosa fuerza maligna que comanda todas las criaturas y pesadillas que emergen desde las enrevesadas raíces. Estas amenazas solo tienen un único propósito: regresar al mundo de los vivos a través del cuerpo del nuevo huésped de la mansión.

Otro punto sobre el juego es que, ahondar en las motivaciones de Alone in The Dark, es revelar la visión de Frederick Raynal, quien con apenas veinte años ya contaba con su propia trayectoria en el mundo de los videojuegos.

Básicamente, antes de fichar por Infogrames había desarrollado pequeños proyectos y sus primeros títulos pasaban por conversiones de otros éxitos. Algo muy habitual en las emergentes potencias europeas del videojuego.

Solo imagínate estas escenas en aquellos años. El hecho de que Raynal haya volcado su talento y sus pasiones en Alone in the Dark era una cuestión de tiempo, ya que era gran jugador de La llamada de Cthulhu, el juego de rol en papel y dados, apasionado del cine de terror. Según su propia historia, de dice que el autor devoraba toneladas de películas en VHS de los grandes referentes gracias a la sección de vídeo de la tienda de su padre.

Incluso, como comentó a Gamasutra, Cube, su primer trabajo para Infogrames le había obsesionado con el uso de las 3D.

Pasé seis meses dentro de un cubo giratorio. Me obsesionó… tenía algo que ver con el 3D. No sabía exactamente qué, pero mi imaginación estaba muy, muy motivada

Y aunque es cierto que Raynal era plenamente consciente de las limitaciones de los época, también sabía ver más allá de estas, para elaborar un juego brillante.

Si nos vamos a detalles más técnicos, se dice incluso que para hacer realidad Alone in the Dark, no solo se desarrollaron herramientas para ofrecer un apartado visual transgresor con modelos tridimensionales, sino que apostó por ofrecer escenarios quesacaban un partido sensacional de las cámaras, pese a ser imágenes prerenderizadas. Adicionalmente, las posibilidades visuales de estos a través de puntos de vista y ángulos totalmente cinematográficos pero también acertadamente diseñados para jugarse.

Se dice además que luego de la creación del juego, hubo muchos aciertos dentro de la industria, entre ellas, los avances que permitieron sentar cátedra durante el resto de la década. Y, sin embargo, ambos estaban al servicio de la ambientación y la temática del juego, magistralmente desplegada de manera escalonada a partir de los detalles, puzzles, se notan repartidas a lo largo del juego y finalmente, el clímax de la trama.

Quería hacer algo muy aterrador … Pero con solo unos pocos polígonos no se consigue generar mucho miedo. Así que sabía que necesitaba añadir textos para poner al jugador en situación y llevarlo a través de una gran historia que sucede en paralelo a un todavía mayor trasfondo.