[vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n

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En 1998, Marvel Comics, que acababa de declararse en\u00a0bancarrota del Cap\u00edtulo 11 de los Estados Unidos, le pidi\u00f3 a Quesada, (escritor, editor y productor de televisi\u00f3n estadounidense, que s<\/span>e hizo conocido en la d\u00e9cada de 1990 por su trabajo en varios libros de Valiant Comics,\u00a0como Ninjak<\/i>\u00a0y\u00a0Solar, Man of the Atom, <\/i>y que tambi\u00e9n hab\u00eda trabajado en numerosos libros para <\/span>DC Comics),<\/span> que trabajara para Marvel en una capacidad m\u00e1s exclusiva y lo contrat\u00f3 a \u00e9l y a sus socios para producir una l\u00ednea de libros de Marvel llamada Marvel Knights<\/i>\u00a0.<\/p>\n

Como editor de Marvel Knights, Quesada trabaj\u00f3 en una serie de personajes de bajo perfil como\u00a0Daredevil<\/i>,\u00a0Punisher<\/i>,\u00a0The Inhumans<\/i>\u00a0y\u00a0Black Panther<\/i> , alentando la experimentaci\u00f3n y utilizando sus contactos en el mundo del c\u00f3mic independiente para atraer a creadores como David. W. Mack, Mike Oeming, Brian Michael Bendis , Garth Ennis y Steve Dillon. Quesada tambi\u00e9n ilustr\u00f3 una historia de Daredevil<\/i>\u00a0escrita por el director de cine\u00a0Kevin Smith.<\/p>\n

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Dos a\u00f1os y medio despu\u00e9s de fundar Marvel Knights, Joe Quesada se convirti\u00f3 en\u00a0<\/span>editor jefe<\/span>\u00a0de\u00a0<\/span>Marvel Comics<\/span>\u00a0en 2000, tras\u00a0<\/span>la salida de\u00a0<\/span>Bob Harras de la empresa.\u00a0<\/span>Al mismo tiempo,\u00a0Bill Jemas\u00a0sucedi\u00f3 en la presidencia de la empresa.\u00a0La relaci\u00f3n culmin\u00f3 con el establecimiento de la l\u00ednea\u00a0Ultimate\u00a0de t\u00edtulos de Marvel, que estaban dirigidos a nuevos lectores y se llevaron a cabo fuera de la\u00a0continuidad\u00a0restrictiva del\u00a0Universo Marvel.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

El 2 de junio de 2010, Marvel anunci\u00f3 que ascendi\u00f3 a Joe Quesada a director creativo de Marvel Entertainment. En este puesto, Quesada ayudar\u00eda a garantizar que todas las representaciones de los personajes e historias de Marvel se mantengan fieles a la esencia de la historia de Marvel. Tambi\u00e9n supervisar\u00eda los aspectos creativos de las adaptaciones a los medios de las propiedades de Marvel, que incluyen la participaci\u00f3n en el desarrollo de la historia y el gui\u00f3n.<\/p>\n

El predecesor de Joe Quesada como editor en jefe de Marvel, Bob Harras, cancel\u00f3 y reinici\u00f3 todos los t\u00edtulos de Marvel que no estaban relacionados con X-Men o que ya ten\u00edan menos de 100 n\u00fameros.<\/p>\n

Este fue un esfuerzo por apuntalar las ventas ca\u00eddas con un nuevo n\u00famero 1 para cada uno de los t\u00edtulos populares de Marvel, publicado poco despu\u00e9s del colapso del mercado de colecci\u00f3n de c\u00f3mics de la d\u00e9cada de 1990 , y cuando Marvel estaba en medio de la bancarrota, Quesada invirti\u00f3 esta pol\u00edtica primero mostrando los n\u00fameros de publicaci\u00f3n combinados \u00abantiguos\u00bb junto a los n\u00fameros \u00abnuevos\u00bb en las portadas (la diferencia entre los dos n\u00fameros de publicaci\u00f3n que se muestran en la portada siempre ser\u00eda la cantidad de ediciones que ten\u00eda la serie antes de que Harras la reiniciara), y luego restaurar definitivamente el \u00abviejo\u00bb <\/span><\/i>Amazing Spider-Man<\/span><\/i>\u00a0y\u00a0<\/span>Avengers<\/span><\/i> cuando cada uno super\u00f3 la marca de 500.<\/span><\/p>\n

Con el nuevo milenio, Marvel Comics logr\u00f3 escapar de la bancarrota y de nuevo comenz\u00f3 a diversificar sus ofertas. En el a\u00f1o 2001, Marvel dej\u00f3 el C\u00f3digo de Autorizaci\u00f3n de los Comics y estableci\u00f3 su propio Sistema de Escalas Marvel para c\u00f3mics. El primer t\u00edtulo de esta nueva era fue X-Force #119 (Oct. 2001).<\/p>\n

Esto trajo consigo nuevos formatos de impresi\u00f3n, tales como MAX, una l\u00ednea dedicada para los lectores maduros, y Marvel Age, desarrollada para\u00a0 audiencias m\u00e1s j\u00f3venes. Adem\u00e1s de esto, est\u00e1 el altamente exitoso formato de Ultimate Marvel, el cual permiti\u00f3 a Marvel revitalizar a sus t\u00edtulos con m\u00e1s ventas mediante la renovaci\u00f3n de sus mayores h\u00e9roes y villanos para que fueran accesibles a una nueva generaci\u00f3n de lectores.<\/p>\n

Esta nueva versi\u00f3n se desarrolla en un universo que es paralelo al universo donde se desarrolla la \u00abcontinuidad normal\u00bb de Marvel, permitiendo a los guionistas y dibujantes libertad para redefinir historias y caracteres de los personajes, de manera que todos estos cambios no afecten a la continuidad establecida. De esta manera ha podido captar una gran afluencia de nuevos lectores que no hab\u00edan le\u00eddo comics anteriormente pero si estaban familiarizados con los personajes a trav\u00e9s de las pel\u00edculas y las series de televisi\u00f3n.<\/p>\n

En 2002, Stan Lee demand\u00f3 una parte de los beneficios proporcionados por las pel\u00edculas y la comercializaci\u00f3n, bas\u00e1ndose en un contrato entre \u00e9l y Marvel que data de finales de los 90; de acuerdo con los documentos del juicio, Marvel ha usado \u00abHollywood accounting\u00bb para declarar que esos proyectos no generaron beneficios. Marvel Comics Entertainment (Divisi\u00f3n Filmogr\u00e1fica de Marvel) contin\u00faa en la bolsa de Nueva York como MVL. Algunos personajes e historias se han convertido en pel\u00edculas de franquicia, el gran exponente viene siendo las pel\u00edculas de los X-Men, empezada en 2000, y la serie de Spiderman, comenzada en 2002.<\/p>\n

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En 2006, Marvel cre\u00f3 un crossover llamado \u00abCivil War\u00bb estableciendo en el universo Marvel un registro de superh\u00e9roes, provocando un cisma pol\u00edtico y \u00e9tico entre los superh\u00e9roes. Adem\u00e1s ese a\u00f1o, Marvel cre\u00f3 su propia wiki.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

A finales del a\u00f1o 2007 la compa\u00f1\u00eda lanz\u00f3 una iniciativa online llamada \u00abMarvel Digital Comics Unlimited\u00bb, un archivo digital de 2500 comics editados disponibles para su visualizaci\u00f3n, a trav\u00e9s de una suscripci\u00f3n anual o mensual. Marvel permanece como una de las editoriales fundamentales del c\u00f3mic mundial a pesar de la reducci\u00f3n del mercado norteamericano de c\u00f3mics. La compa\u00f1\u00eda adquiere enorme fuerza fuera de los c\u00edrculos de historietas mediante las adaptaciones al cine de personajes populares, como X-Men, Spider-Man<\/span>,\u00a0Blade<\/span>,\u00a0Hulk,\u00a0The Punisher<\/span>, Ghost Rider, Daredevil, Elektra, Iron-Man o Los 4 Fant\u00e1sticos entre otros personajes.<\/p>\n

En una entrevista de enero de 2008 en la que se le pregunt\u00f3 sobre numerosos personajes que hab\u00edan resucitado desde entonces, Quesada aclar\u00f3 que la pol\u00edtica era que los escritores ejercieran la previsi\u00f3n y la cautela antes de matar personajes o resucitarlos, para que tales tramas no se produjeran con demasiada frecuencia o sin seriedad, y no que est\u00e9 totalmente prohibido.<\/span><\/p>\n