MARVEL JUNTO A JIM SHOOTER (1978-1987).<\/strong><\/h3>\n

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A mediados de los a\u00f1os 70,\u00a0Marvel Comics\u00a0se encontraba experimentando una serie de cambios en el puesto de\u00a0redactor jefe. Luego de que\u00a0Roy Thomas\u00a0se retirara de la publicaci\u00f3n para dedicarse de lleno a la escritura, una sucesi\u00f3n de escritores, entre los que se encuentran\u00a0Gerry Conway,\u00a0Len Wein,\u00a0Marv Wolfman\u00a0y\u00a0Archie Goodwin tomaron posesi\u00f3n del cargo por breves per\u00edodos, s\u00f3lo para encontrar que dicho trabajo resultaba muy intimidante, dado el vertiginoso crecimiento de los t\u00edtulos y el creciente equipo de trabajo para publicar material. Jim Shooter se uni\u00f3 al equipo de Marvel como editor y escritor asistente, y con el r\u00e1pido movimiento del puesto de editor, pronto se encontr\u00f3 a la cabeza de las expectativas.<\/p>\n

Jim Shooter, es un\u00a0escritor\u00a0estadounidense, artista invitado ocasional,\u00a0editor\u00a0y\u00a0publicista\u00a0de varias\u00a0historietas. Quien, cuando ten\u00eda apenas 13 a\u00f1os de edad, empez\u00f3 trabajando en DC Comics, cuya primera publicaci\u00f3n fue Adventure Comics #346<\/i> en julio de 1966, y cuyo m\u00e9todo fue dibujar historias completas y luego agregar los di\u00e1logos.<\/p>\n

Jim Shooter\u00a0se plant\u00f3 en las viejas oficinas de\u00a0Marvel, el 575 de Madison, en enero de 1976. Para ese momento, todo era caos y descontrol. Nos encontramos ante una \u00e9poca convulsa en la Casa de las Ideas, donde la libertad campaba a sus anchas, ya que casi nadie estaba interesado en poner orden en un lugar repleto de energ\u00eda creativa.<\/p>\n

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El propio\u00a0Jim\u00a0lo relata as\u00ed: \u201cera un caos y todo iba tarde. Estaba muy desorganizado, y en un tiempo bastante corto estuve en Marvel tres veces, en las que vi tres editores en jefe diferentes, Roy, Len y Marv<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Shooter\u00a0fue a la editorial de Spiderman tratando de buscar aire limpio, por lo que no le importaba empezar por lo m\u00e1s bajo.\u00a0Marv Wolfman contrat\u00f3 a Jim como editor asociado, un puesto sencillo que requer\u00eda ser una especie chico para todo. En estos d\u00edas,\u00a0Shooter\u00a0revisaba guiones, escrib\u00eda su propio material e incluso lleg\u00f3 a hacer sus propios pinitos en el apartado gr\u00e1fico, aunque dej\u00f3 de lado muy pronto su fase de artista.<\/p>\n

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La inestabilidad de la compa\u00f1\u00eda afectaba y mucho a la organizaci\u00f3n del trabajo. De hecho,\u00a0Wolfman\u00a0abandon\u00f3 el m\u00e1ximo puesto dos meses despu\u00e9s de fichar a\u00a0Jim Shooter, asumiendo el cargo\u00a0Gerry Conway, que describ\u00eda el\u00a0Bullpen<\/em>\u00a0tal que as\u00ed : \u201cun pu\u00f1ado de guionistas se hab\u00edan montado sus peque\u00f1os feudos. Dirig\u00edan sus cinco o seis t\u00edtulos como si ellos fueran editores. As\u00ed que acababas con una organizaci\u00f3n amorfa y disfuncional sin ninguna l\u00ednea de autoridad. Hab\u00eda muchos egos desbocados, porque nadie le dec\u00eda a nadie que ten\u00eda que hacer<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

El cambio de actitud de la regencia de\u00a0Wolfman\u00a0a\u00a0Conway\u00a0se dej\u00f3 notar en el n\u00facleo duro de la editorial.\u00a0Shooter\u00a0recuerda el momento exacto del canje: \u201cGerry se dej\u00f3 caer el d\u00eda de antes de hacerse cargo y produjo terror, llantos, aullidos y rechinar de dientes. Hab\u00eda p\u00e1nico en todas partes<\/em>\u201d.<\/p>\n

Gerry Conway\u00a0dur\u00f3 un suspiro en el cargo, incapaz de controlar ese pu\u00f1ado de creadores con ganas inusitadas de innovar. Sustituido por\u00a0Archie Goodwin, se puede decir que estamos ante el momento de ascenso de\u00a0Shooter, tras una breve estancia en la compa\u00f1\u00eda.\u00a0Goodwin\u00a0era alguien de incre\u00edble talento, adem\u00e1s muy interesado en la edici\u00f3n de los tebeos, pero nunca puso gran pasi\u00f3n en la manera empresarial de gestionar la\u00a0Marvel\u00a0de la \u00e9poca. As\u00ed,\u00a0Shooter\u00a0pudo ganarse su confianza, haciendo ese trabajo inc\u00f3modo que tanto le desagradaba y de paso conectarse de manera directa con el\u00a0Publisher<\/em>, nada menos que\u00a0Stan Lee.<\/p>\n

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La relaci\u00f3n entre\u00a0Lee\u00a0y\u00a0Shooter\u00a0no comenz\u00f3 con buen pie, ya que\u00a0Stan\u00a0no cre\u00eda en las capacidades del nuevo editor para controlar la situaci\u00f3n. Curiosamente, se le consideraba el segundo al mando y era el que se llevaba todos los rapapolvos de\u00a0Stan Lee, mientras que Goodwin se abstra\u00eda en otros quehaceres.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mary Jo Duffy, otra persona muy cercana a\u00a0Goodwin, as\u00ed lo hace saber: \u201cJim Shooter quer\u00eda ese puesto con desesperaci\u00f3n, con desesperaci\u00f3n y con desesperaci\u00f3n. Era la mano derecha de Archie, pero en realidad quer\u00eda ser Archie. En cierto sentido, toda su etapa trabajando para Archie fue como si hiciera una prueba para el puesto\u2026<\/em>\u201d. En cambio,\u00a0Jim\u00a0siempre se ha defendido de tales ataques, echando balones fuera y se\u00f1alando hacia las altas instancias: \u201cStan empez\u00f3 a darse cuenta de que Archie no quer\u00eda tomar las riendas y despedir a la gente; sab\u00eda que Archie no era un administrativo…<\/em>\u201d. La cuesti\u00f3n es que la editorial necesitaba tomar medidas, y Shooter\u00a0le hab\u00eda planteado ciertas posibilidades a\u00a0Stan\u00a0que hab\u00edan funcionado en\u00a0DC, como la designaci\u00f3n de responsables por \u00e1reas, que controlasen la producci\u00f3n.<\/p>\n

Lee\u00a0toma la esperada decisi\u00f3n a finales de 1977, dejando a\u00a0Archie Goodwin\u00a0en mal lugar y totalmente decepcionado.\u00a0Jim Shooter\u00a0ser\u00eda el nuevo editor en jefe a inicios de 1978.\u00a0Roy Thomas, el pupilo preferido de\u00a0Stan, le escribi\u00f3 una carta privada, en cuanto supo la noticia, dejando perlas como estas: \u201cle dije que Jim quer\u00eda el poder absoluto y que yo no pod\u00eda convivir con esa situaci\u00f3n, y que no lo har\u00eda, y que pensaba que era tan ambicioso que bailar\u00eda sobre nuestras tumbas<\/em>\u201d.<\/p>\n

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A pesar de todos los ruegos y quejas, la decisi\u00f3n hab\u00eda sido tomada y ser\u00eda inapelable.\u00a0Shooter ocupar\u00eda el cargo desde 1978 hasta 1987, una de las regencias m\u00e1s largas y pr\u00f3speras, a nivel econ\u00f3mico de la compa\u00f1\u00eda.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Fue nombrado con este cargo pasando por encima de personal con muchos a\u00f1os de servicio en Marvel y, durante su estad\u00eda en el cargo, personal clave de dicha compa\u00f1\u00eda declin\u00f3 y se mud\u00f3 a DC. Pero a pesar de\u00a0 algunas quejas sobre el presunto modo dictatorial con el que condujo a Marvel, Shooter logr\u00f3 mantener exitosamente la l\u00ednea de publicaci\u00f3n sin retrasos, agregar nuevos t\u00edtulos, y desarrollar nuevos talentos. Durante este per\u00edodo, el publicador Stan Lee fue trasladado a Los \u00c1ngeles para tener un mejor seguimiento de la divisi\u00f3n animada de Marvel, proyectos de largometrajes y televisi\u00f3n, dejando a Shooter a cargo de la toma de decisiones creativas de las oficinas de Marvel ubicadas en Nueva York.<\/p>\n

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A pesar de su controvertida personalidad, Shooter supo manejar y remediar muchos de los errores que Marvel comet\u00eda, provocando un cierto renacimiento creativo en la empresa. Este incluy\u00f3 institucionalizar los derechos de los creadores, comenzando con el sello editorial Epic Comics, primero en el que los materiales segu\u00edan siendo propiedad de los autores, en el a\u00f1o 1982. Marvel lanz\u00f3 por la \u00e9poca otros sellos: Star Comics entre 1984 y 1988, para promover propiedades licenciadas dirigidas a j\u00f3venes, y New Universe, para conmemorar el 25\u00ba aniversario de Marvel en 1986. Shooter fue responsable de la introducci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda en nuevos y amplios crossovers (Contest of Champions, Secret Wars).<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Marvel disfrut\u00f3 algunos de sus mejores logros bajo la direcci\u00f3n de Jim Shooter como redactor jefe, de los cuales se destaca la creaci\u00f3n de\u00a0Chris Claremont\u00a0y\u00a0John Byrne\u00a0de una de las etapas m\u00e1s recordadas de\u00a0X-Men<\/i>. A pesar de que Claremont comenz\u00f3 a escribir la serie antes de que Shooter se convirtiera en redactor jefe, la historieta alcanz\u00f3 su mayor popularidad durante su jefatura.<\/p>\n

\u00c9l consideraba que todo t\u00edtulo, por impopular que fuese, merec\u00eda una oportunidad de triunfar. Algunos han mantenido que Shooter abandon\u00f3 la pol\u00edtica de Marvel de colocar a los mejores escritores en los t\u00edtulos de mayores ventas; sin embargo, la noci\u00f3n de \u00abmayores\u00bb es subjetiva, y su introducci\u00f3n de ganancias (royalties<\/i>) tuvo un efecto contrario, alentando a los mejores escritores a seguir trabajando en los t\u00edtulos de mayor ventas.<\/p>\n

A pesar de que t\u00edtulos secundarios como\u00a0The Uncanny X-Men<\/i>\u00a0y\u00a0Daredevil<\/i>\u00a0alcanzaron un inesperado nivel de popularidad, esto hab\u00eda sucedido en auspicio de escritores y artistas (dibujantes) que, para la \u00e9poca en que fueron asignados a dichos proyectos, eran desconocidos. Durante los a\u00f1os c\u00faspide de Marvel bajo la jefatura editorial de Shooter, la compa\u00f1\u00eda obten\u00eda rutinariamente cerca de tres cuartos de las ventas en el mercado de historietas.<\/p>\n

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Asimismo, Shooter ayud\u00f3 a rescatar dos t\u00edtulos insignia de Marvel Comics, cuando John Byrne tom\u00f3, en calidad de escritor y dibujante\u00a0Los Cuatro Fant\u00e1sticos<\/i>, y\u00a0Roger Stern\u00a0junto a\u00a0John Romita, Jr.\u00a0se convirtieran en el equipo m\u00e1s prominente con\u00a0El Asombroso Hombre Ara\u00f1a<\/i>. Fue pionero de una serie de innovaciones en la industria norteamericana de las historietas con juguetes como\u00a0Guerreros Shogun<\/i>,\u00a0Rom el Caballero Espacial<\/i>,\u00a0G.I. Joe<\/i>,\u00a0Transformers<\/i>, y los formatos de mini-series y\u00a0novelas gr\u00e1ficas.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

En 1981, Shooter llev\u00f3 a Marvel a la lucrativa especialidad de la venta de historietas con\u00a0Dazzler<\/i>\u00a0N\u00ba 1, introduciendo a una hero\u00edna ambientada en la \u00e9poca disco, y relacionada con los X-Men (basada en una pel\u00edcula que no fue producida, y que ser\u00eda protagonizada por\u00a0Bo Derek). Tambi\u00e9n bajo el reinado de Shooter,\u00a0Walt Simonson\u00a0renov\u00f3 la historieta\u00a0Thor<\/i> convirti\u00e9ndola de nuevo en l\u00edder de ventas.<\/p>\n

Ese mismo a\u00f1o, Marvel adquiri\u00f3 el estudio de animaci\u00f3n DePatie-Freleng Enterprises que hab\u00eda creado a los famosos Looney Tunes<\/i>\u00a0bajo la direcci\u00f3n del animador\u00a0Friz Freleng\u00a0y su socio David H. DePatie. El estudio fue renombrado como Marvel Productions Ltd. y comenz\u00f3 a producir\u00a0series televisivas\u00a0de\u00a0dibujos animados\u00a0como\u00a0G.I. Joe<\/i>,\u00a0The Transformers<\/i>\u00a0y\u00a0Jem<\/i>\u00a0e incluso los\u00a0Muppet Babies<\/i>\u00a0de\u00a0Jim Henson.<\/p>\n

En 1986 Marvel fue vendida a New World Entertainment, que en tan solo dos a\u00f1os, en 1988, la volvi\u00f3 a vender a MacAndrews & Forbes Holdings, cuyo due\u00f1o era un ejecutivo de\u00a0Revlon, Ronald Perelman. En 1991, Perelman convirti\u00f3 a la compa\u00f1\u00eda en una\u00a0sociedad an\u00f3nima\u00a0que cotizaba en la\u00a0Bolsa de Nueva York\u00a0y propici\u00f3 un gran incremento de la valor de acciones. Como parte del proceso, Marvel Productions, que todav\u00eda formaba parte de New World, vendi\u00f3 su cat\u00e1logo televisivo a\u00a0Saban Entertainment\u00a0(adquirido a su vez en el a\u00f1o 2001 por Disney).<\/p>\n

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