<\/p>\n
YA ES BIEN CONOCIDO QUE LA \u00c9POCA DORADA DE LOS COMICS ES UN PERIODO DONDE LAS HISTORIETAS COMIENZAS A SOIBRESALIR COMO HERRAMIENTA DE ENTRETENIMIENTO Y ENTRE LAS HISTORIETAS EL TEMA DE LOS SUPERH\u00c9ROES FUE REALMENTE SUPERLATIVO. DENTRO DE LAS HISTORIAS DE LOS SUPERH\u00c9ROES SE EXALTABA EL PATRIOTISMO Y NACIONALISMO ESTADOUNIDENSE, EN LOS A\u00d1OS QUE PERDUR\u00d3 LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. LA \u00c9POCA DORADA DE LOS COMICS COMENZ\u00d3 EN 1938 Y SE MANTUVO HASTA FINALES DE LA D\u00c9CADA DE LOS 40. LOS SUPERH\u00c9ROES M\u00c1S IMPORTANTES PARA EL MOMENTO FUERON LOS VESTIDOS CON UN UNIFORME AZUL Y ROJO, ALUSIVOS A LOS COLORES DE LA BANDERA DE LOS ESTADOS UNIDOS.<\/strong><\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n Para esa momento la sociedad necesitaba una porci\u00f3n de ficci\u00f3n y fantas\u00eda, que les alimentara las esperanzas contra la amenaza Nazi que estaba invadiendo casi la totalidad de Europa. De hecho, muchas historietas de la \u00e9poca pon\u00edan a luchar al superh\u00e9roe contra el mismo Adolf Hitler.<\/p>\n Como podemos ver, la evoluci\u00f3n de la industria editorial va de la mano con la evoluci\u00f3n de la sociedad. Los gustos de las masas es algo que se estudia a profundidad. Incluso, hay quienes sostienen que los gustos y las tendencia de la sociedad en los distinto \u00e1mbitos de consumo, son creados en laboratorios. Esto es una discusi\u00f3n y un debate muchos m\u00e1s exhaustivo.<\/p>\n No obstante, lo que si est\u00e1 muy claro, es que los editores pudieron captar a cabalidad lo que quer\u00edan ver las personas. Realmente, lo que hac\u00edan las historias de superh\u00e9roes era contar lo que la sociedad estadounidense quer\u00eda ver, leer y creer: que iban a salir victoriosos en la guerra.<\/p>\n Uno de los antecedentes m\u00e1s inmediatos de la \u00e9poca de oro de los comics, con la creaci\u00f3n de uno de los superh\u00e9roes m\u00e1s famosos de todos los tiempos, y que adem\u00e1s contin\u00faa vigente. Los artistas Jerry Siegel y Joe Shuster, saltaron a la fama por la creaci\u00f3n de Superman. Su \u00e9xito lo llev\u00f3 a ser el emblema de la editorial Action Comics y posteriormente obtendr\u00eda su propia serie.<\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Luego, la editorial Timely Comics, actualmente conocida como Marvel Comics, replic\u00f3 con otro superh\u00e9roe que exaltaba el nacionalismo al m\u00e1ximo. Se trataba del Capit\u00e1n Am\u00e9rica, el cual tuvo un gran \u00e9xito, casi similar al de Superman.<\/p>\n Desde esta \u00e9poca fue comenz\u00f3 la gran rivalidad entre las predecesoras de Marvel y DC. Una contienda empresarial que hoy en d\u00eda se mantiene y se ha extendido hasta el mundo de la televisi\u00f3n, el cine y el mercadeo en general.<\/p>\n Ya conocemos los antecedentes y el concepto forman de lo que fue la \u00e9poca dorada de los comics estadounidense. No obstante, m\u00e1s all\u00e1 de hablar en sentido general, esta entrega es para abordar el desempe\u00f1o de la editorial Timely Comics, antigua Marvel, durante esa era de gran evoluci\u00f3n y desarrollo para el mundo de las historietas y los superh\u00e9roes.<\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n Se acepta en general que Superman inici\u00f3 la edad dorada de los c\u00f3mics en junio de 1938 con su debut en Action Comics #1, publicado por lo que ahora se conoce como DC Comics. Siegel y Shuster hab\u00edan creado un nuevo arquetipo, o quiz\u00e1s ser\u00eda m\u00e1s preciso describirlo como un nuevo estereotipo.<\/p>\n En 1940, una vez que el g\u00e9nero naciente hab\u00eda demostrado que pod\u00eda hacer que los ni\u00f1os se gastaran millones de monedas de diez c\u00e9ntimos al mes, montones de imitadores catapultaron a hordas de h\u00e9roes a cuatro tintas por los cielos, todos persiguiendo el oro de la edad dorada.<\/p>\n Martin Goodman, editor de algunos pulps estridentes que surfeaba tendencias, fue uno de los primeros en subirse a la ola de superh\u00e9roes, armando un tsunami con su primer n\u00famero de Marvel Comics en octubre del a\u00f1o 1939.<\/p><\/blockquote>\n El contenido proven\u00eda de Funnies, Inc., una agencia de libros de c\u00f3mics que pod\u00eda producir c\u00f3mics completos desde el concepto a la forma acabada para editores incipientes que quisieran tener los costes a raya.<\/p>\n Goodman reclutaba a j\u00f3venes inexpertos o gacetilleros derrotados. Incluso, cuando lleg\u00f3 la Segunda Guerra Mundial contrat\u00f3 a mujeres y gente de color, que para aquellos a\u00f1os no era habitual contratarlos.<\/p>\n En cuanto a las t\u00e9cnicas para realizar las historietas, la orden de Goodman era sencilla: dejar los formalismos a un lado.<\/p>\n En el ignorante siglo XX los c\u00f3mics se consideraban basura semialfabetizada para ni\u00f1os y adultos con problemas mentales: mal escritos, dibujados a toda prisa y espantosamente impresos. Goodman e dijo a Stan Lee que no ten\u00eda sentido hacer las historias m\u00e1s literarias o preocuparse por el desarrollo de los personajes.<\/p>\n \u201cDales mucha acci\u00f3n y no utilices demasiadas palabras\u201d, fueron espec\u00edficamente las palabras de Lee.<\/p>\n Lo sorprendente es que esa formula\u00a0 produjera obras tan evocadoras y vitales.<\/p>\n El primero superh\u00e9roe de Marvel de la \u00e9poca dorada fue la Antorcha Humana. una mancha antropomorfizada de llamas rojas y amarillas ten\u00eda una intensidad gr\u00e1fica que se abr\u00eda paso ardiendo hasta los ojos de los lectores y personificaba la energ\u00eda cruda y crujiente de los primeros c\u00f3mics, antes de ser domesticados.<\/p>\n Luego, crearon personajes como Namor y Sub-Marinero, los cuales tuvieron un \u00e9xito modesto. A pesar de que no trascendieron si se mantuvieron vigentes durante esos a\u00f1os. Sin embargo, el verdadero \u00e9xito para Timely Comics, llegar\u00eda unos a\u00f1os despu\u00e9s, con el personaje que ser\u00eda su emblema y que en la actualidad le sigue dando dividendos a la empresa.<\/p>\n A finales de 1940, algo m\u00e1s de un a\u00f1o antes de Pearl Harbor, cuando los nazis estaban bombardeando Londres, Joe Simon, un emprendedor colaborador freelance de Funnies, Inc., fue contratado por Goodman para que escribiera, dibujara y editara para \u00e9l directamente.<\/p><\/blockquote>\n Simon le ense\u00f1\u00f3 el concepto de portada para un nuevo superh\u00e9roe que hab\u00edan so\u00f1ado \u00e9l y Jack Kirby: un h\u00e9roe vestido como una bandera estadounidense con b\u00edceps gigantes y abdominales de acero hab\u00eda irrumpido en el cuartel general nazi y hab\u00eda noqueado a Hitler con un pu\u00f1etazo en la mand\u00edbula. Goodman empez\u00f3 a temblar, consciente del impacto que este libro tendr\u00eda, y estuvo ansioso hasta que el primer n\u00famero del Capit\u00e1n Am\u00e9rica, que se public\u00f3 en marzo de 1941, lleg\u00f3 a los kioscos.<\/p>\n El Capit\u00e1n Am\u00e9rica era un p\u00f3ster de reclutamiento: peleaba contra los verdaderos supervillanos nazis mientras Superman segu\u00eda luchando contra pistoleros de poca monta, rompehuelgas, caseros avariciosos y Lex Luthor.<\/p>\n No fue raro que el c\u00f3mic de Simon y Kirby se convirtiera en un \u00e9xito enorme, vendiendo casi un mill\u00f3n de ejemplares al mes durante la guerra. Pero no todo el mundo era fan en 1941: seg\u00fan Simon, el German American Bund y America First bombardearon las oficinas del editor con cartas cargadas de odio y llamadas telef\u00f3nicas obscenas, contra los dibujantes jud\u00edos.<\/p>\n Las hipercin\u00e9ticas figuras de Kirby, con sus m\u00fasculos hipertrofiados, iban mucho m\u00e1s all\u00e1 de la anatom\u00eda humana. Sus personajes eran belicosos, faltos de humor, pertinaces y airados cuando sal\u00edan de paneles de contornos dentados y dobles p\u00e1ginas. Su arte estableci\u00f3 el tono de la acci\u00f3n de los superh\u00e9roes, no solo durante la guerra, sino para siempre.<\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n Los que consideran que los superh\u00e9roes son el alfa y omega de los c\u00f3mics sit\u00faan el final de la edad dorada en un momento de la segunda mitad de los a\u00f1os cuarenta, cuando el inter\u00e9s por el g\u00e9nero se desvaneci\u00f3.<\/p>\n Veteranos desencantados, que ya no eran un p\u00fablico impaciente y cautivo, podr\u00edan haberse dado cuenta de que no era el Capit\u00e1n Am\u00e9rica quien hab\u00eda ganado la guerra. En todo caso, los soldados desmovilizados abandonaron el h\u00e1bito de los c\u00f3mics o empezaron a prestar atenci\u00f3n a otros g\u00e9neros.<\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n La sociedad tambi\u00e9n hab\u00eda cambiado. Culminado el conflicto b\u00e9lico y ganada la paz, las personas no quer\u00edan saber m\u00e1s de conflictos entre el bien y el mal. En este sentido, Florecieron los c\u00f3mics de cr\u00edmenes, vaqueros, romances, terror y temas b\u00e9licos, a menudo con un contenido m\u00e1s maduro, dirigido para lectores de m\u00e1s edad.<\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n Finalmente, el golpe de gracia para la \u00e9poca dorada de la industria de los comics, se produjo en el a\u00f1o 1953, cuando con el fin de investigar a delincuencia juvenil, se crear\u00eda el Subcomit\u00e9 del Senado de Estados Unidos para la Delincuencia Juvenil.<\/a><\/strong> Esta comisi\u00f3n escuchar\u00eda las advertencias de Fredric Wertham en su libro La Seducci\u00f3n de los inocentes, donde se\u00f1alaba que los c\u00f3mics eran da\u00f1inos y eran los causantes de la violencia y depravaci\u00f3n juvenil.<\/p>\n William Gaines y otros de los editores de c\u00f3mics de la \u00e9poca fueron citados a declarar en audiencias p\u00fablicas. El resultado de esta investigaci\u00f3n fue la creaci\u00f3n del Comics Code Authority (CCA) cuyo objetivo era censurar diversos temas que pod\u00edan ocasionar mala conducta entre los lectores. Por ejemplo, se prohibi\u00f3 el uso de la palabra horror, terror en los t\u00edtulos de las historietas; no se pod\u00eda dibujar a vampiros, hombres lobos, fantasmas, zombies; estaba prohibido la representaci\u00f3n de ilustraciones de excesiva violencia, entre muchas otras cosas.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n Si la industria del c\u00f3mic ya agonizaba, esto termin\u00f3 por matarla, gracias a la limitaci\u00f3n hacia los artista y por consecuencia la baja calidad de las historias, que conllev\u00f3 a la p\u00e9rdida de inter\u00e9s de los lectores.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/strong><\/p>\n <\/p>\n\n\n
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\u00bfC\u00f3mo Marvel se mont\u00f3 en la \u00e9poca dorada de los comics?.<\/strong><\/h3>\n
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<\/p>\nEl final de la edad de oro de lo comics.<\/strong><\/h3>\n
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Las restricciones a los comics. El Subcomit\u00e9 del Senado de Estados Unidos para la delincuencia juvenil.<\/strong><\/h3>\n
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