Cuando pensamos en la protecci\u00f3n de una obra literaria (como un libro, un c\u00f3mic), audiovisual (una pel\u00edcula, por ejemplo), etc., lo primero que se nos viene a la cabeza son los derechos de autor sobre dicha obra.<\/p>\n
No obstante, en la anterior entrada, ya vimos que tambi\u00e9n era posible proteger ciertos elementos de una obra de manera independiente, como, por ejemplo, sus personajes.<\/p>\n
Protecci\u00f3n jur\u00eddica de los personajes de ficci\u00f3n<\/a><\/p>\n En esta entrada, vamos a descubrir c\u00f3mo aplicar estos conocimientos a la industria de los videojuegos.<\/p>\n <\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/p>\n <\/p>\n La categor\u00eda personajes de ficci\u00f3n<\/strong> podr\u00eda definirse, de manera muy r\u00e1pida, como aquella que aglutina a todos los personajes que no constituyen una figura real, es decir, que no representan a una persona real.<\/p>\n Esta distinci\u00f3n es importante porque, en caso de tratarse de un personaje real<\/strong> no podr\u00eda ampararse en la protecci\u00f3n mediante derechos de autor. En ese caso operar\u00edan los derechos de imagen de la persona (si est\u00e1 viva), o la vertiente de este derecho en defensa de la memoria de un fallecido.<\/p>\n Pongamos, por ejemplo, el caso de un videojuego como Assasin\u2019s Creed \u00ae,<\/strong> con un alto contenido hist\u00f3rico. En lo que respecta a personajes hist\u00f3ricos, estar\u00e1 protegida su presencia en la obra entendida como un todo, pero no gozar\u00e1n de protecci\u00f3n independiente ya que, entonces, el personaje no podr\u00eda ser considerado una obra al no cumplir con el requisito de la originalidad.<\/p>\n Por tanto, la protecci\u00f3n a trav\u00e9s de los derechos de autor de la que hablaremos \u00fanicamente es predicable respecto de personajes de ficci\u00f3n<\/strong>, es decir, partimos de la base de que son inventados, producto de la creatividad del autor (aunque, como ya vimos, no basta solo con esto para constituir una obra protegible).<\/p>\n <\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/p>\n <\/p>\n Dentro de las diferentes figuras que contempla la legislaci\u00f3n en materia de propiedad industrial e intelectual<\/strong> ya vimos, tambi\u00e9n, cu\u00e1les ser\u00edan las m\u00e1s adecuadas para proteger a los personajes de ficci\u00f3n.<\/p>\n Por un lado, las marcas<\/strong>. Los derechos que generan estos signos distintivos son de vital importancia para una empresa, pues pueden explotarse, sin l\u00edmite temporal si se renuevan al final de cada periodo. En Espa\u00f1a y Europa, deben ser registrados para ser protegidos, pero, en EE.UU., no es as\u00ed, ya que all\u00ed, lo importante, es su uso en el mercado: quien lo usara primero, tiene los derechos.<\/p>\n Existen muchos ejemplos, pero podemos hablar de la marca Sonic the Hedgehog<\/strong>.<\/p>\n Los dise\u00f1os industriales<\/strong> tambi\u00e9n son usados para proteger la apariencia f\u00edsica de los personajes de videojuegos. Su registro puede complementar el registro de una marca, aunque, su principal desventaja es la limitaci\u00f3n temporal de su protecci\u00f3n a, como m\u00e1ximo, 25 a\u00f1os (en periodos renovables de 5 a\u00f1os), en Espa\u00f1a o Europa.<\/p>\n Y, por \u00faltimo, una de las protecciones m\u00e1s codiciadas es la ofrecida por los derechos de autor sobre una obra<\/strong>. En este caso, la protecci\u00f3n se extiende durante toda la vida del autor y, posteriormente, durante el periodo que la legislaci\u00f3n de cada pa\u00eds establezca, con un m\u00ednimo de 50 a\u00f1os. Es compatible con otros derechos y, aunque el registro no es necesario, es recomendable.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/p>\n <\/p>\n En nuestro pa\u00eds, son objeto de propiedad intelectual<\/strong> todas las creaciones originales literarias, art\u00edsticas o cient\u00edficas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en el futuro. Si bien existe una lista ejemplificativa, ser\u00e1n protegibles cualesquiera otras obras que cumpla con los requisitos.<\/p>\n Dichos requisitos son, por un lado, la originalidad<\/strong> (entendida como la plasmaci\u00f3n de la libertad creativa del autor) y la expresi\u00f3n<\/strong> de dicha originalidad (de manera precisa y objetiva).<\/p>\n En este sentido, ser\u00e1 m\u00e1s sencillo que un personaje sea susceptible de protecci\u00f3n si se puede comprobar, visualmente, sus caracter\u00edsticas. En el caso de los videojuegos<\/strong>, esto es sencillo.<\/p>\n Ahora bien, \u00bfexisten casos en Espa\u00f1a en los que los tribunales hayan concedido la protecci\u00f3n que otorgan los derechos de autor, al autor de un personaje de videojuegos?<\/strong><\/p>\n La respuesta es s\u00ed, aunque s\u00f3lo ha ocurrido una vez y es una sentencia de una Audiencia Provincial<\/strong>. En el llamado caso Lara Croft<\/strong>, la SAP Barcelona de 28 de mayo de 2003 consider\u00f3 que se hab\u00edan infringido los derechos de la empresa creadora de este personaje lo que supone reconocer que este personaje es protegible de manera independiente al juego en que aparec\u00eda.<\/p>\n La resoluci\u00f3n judicial no especifica por qu\u00e9 considera que el personaje de Lara Croft merece una protecci\u00f3n aut\u00f3noma mediante derechos de autor<\/strong>. Simplemente, se dedica a describir brevemente al personaje (sus caracter\u00edsticas subjetivas, principalmente) y, entiende, concurren los requisitos de originalidad y expresi\u00f3n (en los CDs de los videojuegos).<\/p>\n <\/p>\n \u00a0[vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/p>\n <\/p>\n Por otro lado, tenemos uno de los mercados de los videojuegos m\u00e1s importantes del mundo, que es EE.UU<\/strong>. Al otro lado del charco, su legislaci\u00f3n indica que est\u00e1n protegidas mediante derechos de autor las obras<\/strong> originales<\/strong> \u201cfijadas\u201d<\/strong> en cualquier medio tangible conocido o por conocer a trav\u00e9s del cual pueda ser percibida, reproducida o comunicada, ya sea directamente o con ayuda de alg\u00fan dispositivo o medio. Es decir, requisitos de originalidad y expresi\u00f3n.<\/p>\n En aquel pa\u00eds, los tribunales s\u00ed han tenido ocasi\u00f3n de pronunciarse sobre la protecci\u00f3n de personajes de ficci\u00f3n<\/strong> en varias ocasiones, desarrollando distintos test que resultan de aplicaci\u00f3n a la hora de determinar si un personaje es protegible de manera aut\u00f3noma o no.<\/p>\n Estos tests<\/strong> ser\u00edan:<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El 02\/02\/2021, un individuo llamado Clayton Haugen present\u00f3 una demanda por infracci\u00f3n de derechos de autor contra Activision Blizzard<\/a> y otras empresas del grupo, ante la Corte de Distrito para el Distrito Este de Texas.<\/p>\n En su demanda, Haugen indica que es el autor de la novela November Renaissance<\/em>, protagonizada por Cade Janus<\/strong>. Como su idea es llevar este t\u00edtulo a la gran pantalla, organiza una sesi\u00f3n de fotos para as\u00ed poder presentar material gr\u00e1fico a posibles estudios interesados en comprar los derechos para una pel\u00edcula.<\/p>\n Para ello, contrata a una actriz y cosplayer, Alex Zedra<\/strong>. Las fotos son, posteriormente, colgadas en redes sociales y enviadas a diferentes estudios.<\/p>\n Este autor denuncia que Activision Blizzard utiliz\u00f3 sus fotos para crear un personaje id\u00e9ntico, Mara, que apareci\u00f3 en el videojuego Call of Duty \u00ae: Modern Warfare<\/strong>. Para la creaci\u00f3n de este personaje, Activision contrat\u00f3 a la misma actriz, Alex Zedra, que ocupa un papel centrar en el juego y la promoci\u00f3n del mismo.<\/p>\n Este caso es de gran inter\u00e9s, pues, tal y como puede leerse en el escrito de demanda, Haugen trata de cumplir con los requisitos para que su personaje sea protegible de manera aut\u00f3noma<\/strong>.<\/p>\n Realiza descripciones muy detalladas del background<\/em> de su personaje Cade Janus, as\u00ed como de su psique, sus rasgos psicol\u00f3gicos. Se apoya en las fotos, adem\u00e1s, para describir su apariencia f\u00edsica y destaca su papel principal en la novela.<\/p>\n Activision<\/a> niega todas las acusaciones y solo admite haber contratado a la misma actriz. Sostiene que el dise\u00f1o de su personaje, Mara, es original y que, en caso de infringir alg\u00fan derecho de propiedad intelectual, estar\u00edamos ante un caso de fair use<\/em>.<\/p>\n El caso est\u00e1 a\u00fan siendo investigado<\/strong> y no se espera una respuesta antes de 2022 (fecha para la cual se han fijado las actuaciones).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Esta controversia, si bien no ha dado lugar (por ahora) a un litigio en materia de derechos de autor<\/strong>, permite reflexionar sobre los l\u00edmites para considerar si un personaje de ficci\u00f3n est\u00e1 protegido por derechos de autor.<\/p>\n Richard Raaphorst<\/strong> es un director de cine que ha producido diversos t\u00edtulos del g\u00e9nero de terror. Entre ellos, se encuentra la pel\u00edcula El ej\u00e9rcito de Frankenstein<\/em> (2013).<\/p>\n En ella, aparece un personaje llamado Propeller-Head<\/strong>, un soldado ciborg, creado por un cient\u00edfico, cuya cabeza ha sido sustituida por un rotor de avi\u00f3n. Para derrotarlo, los soldados se enfrentan a \u00e9l en una suerte de s\u00f3tano, donde deber\u00e1n cortar sus cables de combustible para que se prenda en llamas.<\/p>\n Por otro lado, en el reciente t\u00edtulo de Capcom,<\/a> Resident Evil VIII: Village \u00ae, se incluye un personaje llamado Sturm<\/strong>, de apariencia humanoide con un rotor de avi\u00f3n en lugar de cabeza, creado por uno de los bosses<\/em> finales del juego y cuyo enfrentamiento transcurre en un s\u00f3tano. El jugador debe derrotarlo haci\u00e9ndolo estallar en llamas.<\/p>\n En este caso, tenemos dos personajes f\u00edsicamente muy similares y con backgrounds<\/em> muy similare<\/strong>s, lo que hace saltar las alarmas. En este caso, la clave podr\u00eda estar en dilucidar si se trata de un dise\u00f1o tan distintivo que se pudiera reconocer a Propeller-head fuera de la pel\u00edcula de Raaphorst. Un argumento en contra, ser\u00eda la poca difusi\u00f3n de la pel\u00edcula, que no es muy conocida.<\/p>\n Sea como fuere, el cineasta se lamenta del proceder de Capcom (para \u00e9l est\u00e1 muy claro que existe una copia), pero tiene la posibilidad de ejercitar acciones legales, pues cedi\u00f3 sus derechos a la productora de la pel\u00edcula, que no se ha pronunciado sobre este tema.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n A principios de 2021, comenz\u00f3 la temporada 8 de Apex Legends \u00ae,<\/strong> la respuesta de EA a Fortnite \u00ae. Se trata de un videojuego de mec\u00e1nica battle royale<\/em> en el que el jugador puede elegir a diferentes \u201ch\u00e9roes\u201d.<\/p>\n La novedad de esta temporada 8, precisamente, es la inclusi\u00f3n de un nuevo personaje jugable, Fuse.<\/strong><\/p>\n Sin embargo, parece ser que el dise\u00f1o podr\u00eda estar inspirado en otro personaje, Hunter<\/strong>, que aparecer\u00eda en el videojuego BulletVille, del estudio indie de desarrollo Nowwa, que a\u00fan no habr\u00eda visto la luz.<\/p>\n En una nota enviada a los medios<\/strong>, este estudio indica que celebra que a Respawn Entertainment (desarrollador de Apex Legends) y a EA (publisher<\/em> del juego) les haya gustado tanto el dise\u00f1o de Hunter, que hayan decidido incorporarlo en su juego.<\/p>\n Sin embargo, tambi\u00e9n lamentan que, dado que a\u00fan no han lanzado su juego, las acusaciones de plagio puedan ser en la otra direcci\u00f3n.<\/p>\n Aqu\u00ed, los parecidos se antojan menores<\/strong> que en los dos casos que hemos comentado anteriormente. Podr\u00eda pensarse, incluso, que hablamos de meros personajes de stock, pues su apariencia no es especialmente distintiva. En esta ocasi\u00f3n, sin embargo, no se han emprendido acciones legales.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n [vc_separator color=\"custom\" border_width=\"2\" accent_color=\"#00d0ff\"]<\/p>\n <\/p>\n Derecho de los videojuegos<\/a><\/p>\n Derechos de autor en los videojuegos \u2013 Parte 1<\/a><\/p>\n Derechos de autor en los videojuegos \u2013 Parte 2<\/a><\/p>\n Derechos de autor en los videojuegos \u2013 Parte 3<\/a><\/p>\n Emulador de videojuegos: \u00bfes legal?<\/a><\/p>\n Cheats o trucos en los videojuegos – \u00bfSon legales?<\/a><\/p>\nLOS PERSONAJES DE VIDEOJUEGOS COMO PERSONAJES DE FICCI\u00d3N<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/videojuegos.enriqueortegaburgos.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/1-Proteccion-juridica-personajes-videojuegos.jpg?resize=229%2C314&ssl=1\")
En primer lugar, para poder aplicar, al campo de los videojuegos, lo que aprendimos en la entrada anterior, los personajes deber ser de ficci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\nMECANISMOS LEGALES DE PROTECCI\u00d3N DE LOS PERSONAJES DE VIDEOJUEGOS<\/strong><\/h3>\n
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![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/videojuegos.enriqueortegaburgos.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/2-Proteccion-juridica-personajes-videojuegos-diseno-industrial.jpg?resize=257%2C330&ssl=1\")
LA PROTECCI\u00d3N DE PERSONAJES DE FICCI\u00d3N MEDIANTE DERECHOS DE AUTOR \u2013 ESPA\u00d1A<\/strong><\/h3>\n
LA PROTECCI\u00d3N DE PERSONAJES DE FICCI\u00d3N MEDIANTE DERECHOS DE AUTOR \u2013 EE.UU.<\/strong><\/h3>\n
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CASO 1 \u2013 CLAYTON HAUGEN VS. ACTIVISION BLIZZARD<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/videojuegos.enriqueortegaburgos.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/3-Comparacion-Cade-Janus-y-dossier-Activision-Call-of-Duty.png?resize=892%2C400&ssl=1\")
CASO 2 \u2013 RICHARD RAAPHORST VS. CAPCOM <\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/videojuegos.enriqueortegaburgos.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/4-Propeller-head-vs-sturm-1.jpg?resize=630%2C630&ssl=1\")
<\/strong><\/p>\nCASO 3 \u2013 NOWWA VS. \u00a0RESPAWN Y ELECTRONIC ARTS<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/videojuegos.enriqueortegaburgos.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/5-Hunter-vs-Fuse.jpg?resize=531%2C275&ssl=1\")
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